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洪藝真個展 - 錯‧置

展 期:2010/12/04 - 2011/01/01

學歷
997-2002 英國瑞丁大學 創作博士
1995-1997 英國皇家藝術學院 創作碩士
1992-1995 英國東倫敦大學 美術學士
1991-1992 英國安琪莉亞學院 美術先修班

個展
2010
台北非常廟藝文空間「錯‧置」
2009
台北伊通公園「轉.繹」
台北市立美術館「主體.繪畫.客體」
2008
竹師藝文空間「還原.再現」
2007
台北伊通公園「複製.再現」
2001
倫敦郎理若畫廊
2000
倫敦哈克尼藝廊

聯展
2010
台北易雅居當代藝術空間 “生活的藝術-台日當代藝術展”
2009
台南加力畫廊 “軟件雕塑?”
北京山藝術畫廊 “花漾”
2006
上海當代藝術館文件展 “入境:中國美學”
台北華山文化區 “印象西班牙~AHTIC藝術雙年展”
台北華山文化區 “2006藝術家博覽會”
2005
台北關渡美術館 "二00五關渡英雄誌"
2003
倫敦郎理若畫廊 "Group show"聯展
2002
倫敦巴特思畫廊博纜會
2001
倫敦郎理若畫廊 "Group show"聯展
2000
倫敦蘇菲蒙哥馬利畫廊 "At Home II"主題展
1999
倫敦蘇菲蒙哥馬利畫廊 "At Home I"主題展
1999
倫敦浦勞德畫廊 "From one island to another"主題展
艾爾畫廊 "Award winners"主題展
歐吉威艾思提爾畫廊 "Expressions"主題展
1996
莫爾畫廊 "Making a mark"主題展
英特松畫廊 "Group show"聯展
1994
季爾畫廊 "Drawing"主題展

得獎紀錄
1998
那特威思銀行獎決賽入圍
瑞丁大學博士學位獎學金三年
1997
皇家藝術學院「詩人獎」得主
英國體育美術基金會個人獎學金
1996
柏林霍詩舒爾學院交換學生
巴黎國際藝術村獎學金

作品收藏
公共場合
英國TI集團紐約分公司,英國皇家藝術學院,瑞丁大學。
私人收藏
麥可霍金斯爵士,皇家美術館首席贊助委員莎拉魏爾,德意志摩根集團開發部總裁賽吉馬其世,里得公司董事長厄文,互動集團總裁 修依奇柏,費瑞須非斯公司董事長修依特等等。

洪藝真個展 - 錯‧置

展 期:2010/12/04 - 2011/01/01

「如何畫?」(How to paint?)似乎是一般新手在接觸繪畫時,必須面對的第一個觀念性課題。「要畫什麼?」(What to paint?)才是接下來的問題。對創作者而言,「畫法」是值得關心的,因為這是整個觀念的核心。過往以來,平面繪畫所賴以形塑的認同及視覺成果,往往以符號的形式存在,藉由人記憶中的經驗所得,加以認知或肯定。因此,在討論畫面構圖結構的同時,釐清「畫面」範圍之所在,似乎更能證明作品的身分(identity);至於「畫法」所呈現的結果,則是繪畫過程的記錄。 是否可能「以前所未見的方式重訪繪畫(…as if painting never existed before)」,使繪畫主體化,既視「繪畫」為一種表現的主題,也將其看成工具,當作物質性的材料予以運用,並據此建立目的性?也就是說,在執行的過程中,讓「目的性」附著在材料身上,使材料得以轉換為觀念性的媒介。以此方式所完成的作品,比雕塑更接近於繪畫,卻又失去了畫面固有的功能性,而表達出一種「表面性」(surface)。極簡主義(Minimalism)主張將物象化約至一種現象學的狀態,利用工業原料和技術取代藝術家出手完成的「真跡」。也因此,賈德(Donald Judd, 1928-1994)曾於1965年宣稱「繪畫已死」。身為創作者,我有意經由翻模的手法表現,將作品化一為二。透過原作與複製之間的「真/假」辯證,同時也是針對「原創」所做的再次討論。以移位和錯置為手段,原作與複製重新配置之後,形成另一種「畫面」表現的可能,也更突顯「畫面」經過再創作之後的身份。
「錯‧置」系列承續以往的複製手法。原先,我以工業原料和技術取代手工完成的「真跡」。如今,再以構成繪畫的基本材質,畫框、畫布、顏料為出發。透過顏料,探討繪畫的功能性,圖畫表面(surface)的表達,以及「畫面」去除了「繪畫性」之後,還留下什麼?「畫面」產生前的最初狀況又是什麼?如此,畫布上所留下的符號性和抽象結構成了最明顯的形式,並為作品賦予了內容精神。
文-洪藝真

「錯‧置」
「錯‧置」系列承續洪藝真以往的複製手法。她原以工業原料和技術取代手工完成的「真跡」。如今,她再以構成繪畫的基本材質,畫框、畫布、顏料為出發。透過顏料,她探討繪畫的功能性,圖畫表面(surface)的表達,以及「畫面」去除了「繪畫性」之後,還留下什麼?「畫面」產生前的最初狀況又是什麼?如此,畫布上所留下的符號性和抽象結構成了最明顯的形式,並為作品賦予了內容精神。筆下的素材,頓時間,無聊的新聞畫面熟悉的人物、事件,藉由黃海欣的幽默方式,變成一張張帶著「窘窘的」「詼諧的」作品。熟悉的政治人物擁抱、社會大事件等,不需要過多的言語及文字我們就可以感受到!畫面中質樸的筆觸,卻玩味著人物生動的表情。在這些制式紀實的照片背後,化成一張張有趣的小事件,同時也樂於把玩在這含糊交界帶中,讓它們成為有點細微卻耐人尋味的黑色幽默。